被朋(péng )友圈和(hé )孔侑的迷妹安利了,抱(🤤)有(📕)(yǒu )极大的期(🤙)望(🔴)来(🐒)看(🍘)(kàn )的,印(yìn )证了那句“期望越大(dà )失望(wàng )越大”。觉得人(💗)(ré(🧒)n )性(🏏)部(bù )分处理(📥)的(🥀)还(🚩)行(⛹),其他就(jiù )是“行尸走肉”+“雪(xuě )国列(liè )车”。看完的感(gǎn )受(🐙):(💗)大(dà )叔比小鲜(🥙)肉(🏊)靠(🥢)谱(🍂),对(duì )老婆(pó )好的男人错不了(le )。
有惊悚,有绝望,有温情(✡)(qí(💼)ng ),有(yǒu )绝处逢生(🌨),当(👜)然(😐)(rán )也有(yǒu )人性的反思
恐怖(bù )灾难的(de )类型片外壳下包(📬)裹(📶)着(zhe )一颗(kē )探(🍗)讨(🚵)人(🚨)性(🕍)的文艺(yì )心,韩(hán )国电影向来喜欢在类(lèi )型片(piàn )中(⏮)探(😌)讨(👁)这种大命(mì(🗼)ng )题(💭)。从(🍻)《汉(🔖)江怪物》到《釜(fǔ )山行(háng )》,没有个人英(yīng )雄主(zhǔ )义的渲(🖐)染(🌻),没有(yǒu )牛逼闪(🌞)(shǎ(👈)n )闪(🛁)的(⛸)主角光环,却将(jiāng )叙事(shì )做的如此流畅,细节动人。不(🤪)服(⏹)不行(háng )呐
我在(🔺)(zà(🎴)i )看(🍰)这(zhè )部剧时并没有被(bèi )影片(piàn )所带入,可能看(kàn )过很(🎴)多(🛄)(duō )这中着重(💐)人(🕊)性(🤳)的(📴)韩国(guó )片,套路统一,韩影(yǐng )注重刻画人性,男主被丧(😀)尸(🤪)(shī(🔗) )感染(rǎn )跳火(🕵)车(💎)而(🚌)死(🤧)是我(wǒ )所没(méi )料到的,其实这(zhè )部影片(piàn )神来(lái )之(🚡)笔(🔏)就是影片最(zuì(📑) )后(🎐)小(⏫)(xiǎ(🚼)o )女孩因为害怕在(zài )隧道里(lǐ )唱歌,间接中证明了(le )自(🗓)己(🖋)(jǐ )没有被感(🎤)染(🌎)救(🌸)了(😯)(le )自己和女人,也用这(zhè )首歌表(biǎo )达了(le )对自己爸爸的爱(💮)(à(🤣)i )。
结(jié )局已经(🐨)注(🔮)定(🛍)但(🔡)还(hái )是要奋(fèn )力活下去人性的小光(guāng )辉和(hé )骨子(💸)里(🚆)的(💬)堕落不(bú )论(〽)何(🤬)时(👮)都(😃)要活下去直(zhí )到再次(cì )相见(jiàn )的时候
丧尸爆发(fā(🏜) ),电(🔒)(diàn )视台的报道(🏎)跟(🕐)现(🍽)(xià(🚜)n )场的凶(xiōng )残场(chǎng )面形成鲜明的对(duì )比。胖大叔看似(🏗)臃(🥛)肿(zhǒng ),但暴(bà(🍤)o )击(🗒)丧(💇)尸(🃏)时,瞬间化身(shēn )勇士(shì ),生命的最后一(yī )刻依旧在守护(🧖)妻(🥁)子。棒球少(shǎ(🛰)o )年(🌥)在(🎋)(zà(📡)i )少女死后,绝望(wàng ),失(shī )去了求生的意志(zhì )。流浪(làng )汉(🛠)最(📔)后(💗)一刻的舍身(👍)救(🎶)(jiù(🆑) )人(🐆),让人意外又感动(dòng )。男主人公在尚存最(zuì )后一分(fè(🐳)n )人(🗃)性(xìng )时,跳车,这(🙏)是(🈶)(shì(🔬) )他(🐰)的(de )自我救赎。
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